还是觉得杨德昌天生就是要拍电影的      阿贞和阿隆大概就是八十年代台湾中年的典型人物，惴惴不安地生活着，在城市中茫然无措，不知道未来在哪方      整个社会都是有些动荡不安，所有的人都心照不宣，他们无从寻找慰藉，夜晚总是漫长的      这又像极了台湾当时的缩影，殖民地的归属感是摇摆不定的，这一方土地上有着太多的多元文化因素，彼此交织不清，又没有哪个其他国家会对此负责      / 杨德昌的镜头是冷峻的，甚至是无情的，就像被无意刺向心口的一把刀，等你的血液慢慢流光后，才意识到疼痛      镜头的摇移极为缓慢，人物的肢体、走位、台词平静舒缓，没有冲突感强烈的戏剧性，人物出现之前总会有一两格的静态构图，这样的留白也恰好给予了冷静客观的想象与思考空间      / 人物间的情感暧昧不明，不冷不热，彼此间没有直接的沟通，总是各说各话，各有各的烦恼