勉强及格. 这种乌龙绑匪搞个大新闻的故事不可能拍过《谯国夫人》了,但本片也有个独特的视角,霍夫曼演的是被贬到小城的干练记者,语速快控场能力强,但最重要的是有人道主义立场,这也是他被贬的原因和引出竞争者(反派)的由头,他努力的方向基本是让绑匪特拉沃尔塔脱罪(然而在这部现实基调影片里不可能实现的,特拉沃尔塔的表演相对更好,他真的像在博物馆里熬了数十个小时,在片场应该很煎熬),霍夫曼的竞争对手是个完全实用主义的新闻人(不过作为主播就能放逐同事这是否夸张了?),在两人的交锋中,剧本展示了新闻在犯罪报道中的立场之争,你是大事化小让情有可原的罪犯脱罪甚至获利?还是尘归尘土归土让条文落地?其实这两者始终在动态平衡中,作为故事倒是很有张力. 有两个细节挺有趣:出场很甜但背叛了霍夫曼的女助理跟一直玩的开心的小孩们6/10. 在印度教中妻子不应该直视丈夫,雷伊巧借望远镜、写作构建了恰鲁的自我形象:恰鲁通过望远镜观察丈夫、耍猴人和拿伞的胖子,男性由看的主体转为被看的客体,瓦解了男性中心;恰鲁在弟弟的激励下动笔投稿,摄影机置于秋千的主观晃动、童年居住的村民形象叠画入恰鲁的眼睛特写,刻画出恰鲁在写作出突破男性文化优势的困境. 弟弟志高胆小,在谈到留学英国时堂兄对说英国是印度启蒙思想家罗易的病逝之地,揭示了弟弟的政治理想,但对恰鲁的家庭生活枯燥,他选择了写信逃避堂兄,没有成为恰鲁的拯救者而是等待堂兄的觉醒. 雷伊在开场用一组动作刻画恰鲁的精神空虚,百无聊赖地刺绣、阅读、卧床打牌和使唤仆人给丈夫送茶,当她热情地接待丈夫归来,丈夫捧着书径直地走过忽视她,恰鲁来办公室谈的话题也很快被丈夫打断,婚姻生活的压抑来自丈夫视而不见. 冼夫人(约513年,一说512年、522年-602年),一说名冼英,一般以其封号称谯国夫人,又称高凉郡主,高凉郡(今广东茂名)人,广东雷州半岛、粤西地区俚人(壮族先民分支)首领. 中国南北朝至隋朝初年重要的政治、军事人物. 冼夫人早年嫁于高凉太守冯宝. 二十三岁被推为俚族首领. 她在数十年的时间内,成功使周边各族归服,所管辖的地域东至阳江阳春,西至广西部分,南至雷州半岛和海南岛. 陈永定二年(558年),冼夫人派儿子冯仆朝觐陈武帝,冯仆被授为阳春郡守. 后来,冼夫人亲自率军,与陈军共同平定广州刺史欧阳纥叛乱,被册封为中郎将、石龙太夫人,“其卤簿一如刺史之仪”. 陈朝灭亡后,冼夫人被岭南各郡尊奉为“圣母”,保境安民. 后率领族人归附隋朝,相继加封宋康郡夫人、谯国夫人. 在当地抑制民族首领和地方豪强割据势力,大力推广汉族先进生产技术和文化. 仁寿二年(602年),冼夫人去世,隋文帝追谥其为“诚敬夫人”. 冼夫人一生审时度势,归附梁、陈、隋三代,先后被七朝君王敕封,她本人及子孙统领粤西和海南长达一百多年,有力地维护了国家统一、促进民族团结. 《隋书》《北史》均为她立传. 其保境安民的事迹在高凉长期流传.
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