基本技术层面样样都好,化妆,置景,动作和声音设计,长镜调度,方法派演技,年代还原,还有从头到尾用气味为影片塑造气质,再辅以改编真实暴力案件和对社会黑暗面的剖析,中国电影能具备这其中的两三点就足够被影迷吹上天了,如果这些优点全都有,那就是贾、娄那几部最有名的电影了,只是这部更暴力而已,其余没差,这个主人公不也是小武型的人物吗. 影片对底层的理解比较犀利——城市无着落阶层最大的困难是无法建立正常的社会关系. 稍能有地方栖身、有口饭吃、有瓶酒喝的人,成为底层社会内部的权力拥有者,斗室和灶台成为他们肆意施暴的本钱,这是极端夸张化的社会寓言. 影片说服甚至打动我的地方是,阿金并没用戏谑暴力的方式来狎昵人性,而是始终用宽容跟冷静的眼光看待由悲惨引发的悲惨. 看一帮年轻有为的人,才华横溢地展示恶趣味,总是很有趣. 帕索里尼“生命三部曲”的首部,本片基本奠定了后来两部的拍法,由文学名著改编而来的剧本,通俗化手法的展现,非职业演员的选取,现场音效以及脏乱化置景,但在场地与服装选取上又下了极大的心思,这点差别反倒用一种现实主义的模式讽刺了宗教的虚伪,大量情色场面的直击近乎没有任何美感,却深深的展现人性内部的复杂,而偶然流露出的真情,使“蛆虫”的意味更加丰满,并非只局限于简单的嘲讽. 虽然故事配比相差较大,但依旧是古典主义式的拍法,但没有衔接硬切的模式实在是令人难以忍受,三部的故事加起来实在有点多,令人眼花缭乱,纷扰十足. 非职业演员的选取,也是问题有点多,啼笑皆非的演技令本片笑料十足,大多场景的演技一言难尽,不过反倒促成了本片的通俗化目的. 虽然全片看起来限制级十足,但方向还是与改编书籍的目的相同——解放天性. 就读于某重点中学的高一学生马墨(郭麒麟 饰)似乎并未继承自己中文系毕业的老爸的基因,他一天到晚浑浑噩噩,对女性尤其同班的何苗苗有着出乎常人的兴趣. 终于在某个夜晚,马墨爬女寝外墙偷拍不慎坠楼,陷入昏迷. 马墨的老爸马寅波(于和伟 饰)正是儿子学校的语文老师,他本就不满儿子的不上进,而“耍流氓未遂”的传言更令他恼羞成怒,于是这位三十多年笔耕不辍却郁郁不得志的男人,代笔为马墨写了一封文采飞扬的遗书. 一石激起千层浪,遗书的深邃和思考让校长、同学乃至全社会都重新认识了马墨,他们趋之若鹜,几近疯狂. 而马寅波也干脆将错就错,以儿子的名义将自己被退回来的稿件结集出版.
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