佐杜洛夫斯基真的拍起剧情片来也是有独特的韵味,虽然穿插着他那自我标记深厚的限制镜头,但这次并未夺人眼球,而是真正的融入了文本之中,使其成为具化的意喻所指,真正有了剧情层面的对照. 从主题来看,整个电影其实是探讨童年生活中父母所刻烙印的深厚,父权崇拜带给了男主对于女性的首要欲望,而备受背叛的母亲,却因为父亲数次的出轨从而变得生性多疑,即对男性满怀敌意,又对女人深有怨恨,这两种作用加在男主身上制造了他的悲惨困境,也描写了母亲过于强加儿子自我欲望的癫狂,在这一点上,失去的手臂成为绝好的喻体,这一被父亲“阉割”掉的部分,成为母亲不忿的现实对照,而夺取儿子手臂成为了自我强加欲望的真实写照,最后的男主的自我掌控,对应控制权的回归,虽然明显,但好在操作手法夺目,电影内里的邪典气味赋予了这份喻体的迷人色彩. 看完过了许久才来标记此片,这部电影真的非常奇特,年代还是比较久远的,乍看之下只是一部普通的喜剧片,如果这样其实剧情不需做太多的思考和感慨,其实电影本质上是在借一个荒诞的壳讲一个人生悲剧的故事,电影大银幕代表了人生虚无之物,包括还能里面走出来的角色人物,而现实终归是现实,有时候确实会非常残忍无情,女主最后的结局应该便是导演借故事讲述了这个道理,沉迷于虚幻的围城最后的结局早已注定,可惜的是现实中有太多的人像女主一般,没进去围城的人终归有着一种狂热的渴望,你无法阻止欲望的蔓延,即使虚幻中的构想如何美好动人,现实也会狠狠地把你拽回去冰冷的现实,最让我震惊的镜头是的走出银幕的角色Tom美好得不像现实,可是真实的Tom扮演者却背信弃义为了自己毫不犹豫离开女主,真实!太真实了!也许所有人都应当如此,因为符合人性年轻男孩死于非命,战火因而在雅典娜社区全面引爆,站在冲突核心的是受害者的哥哥们.
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